domingo, 29 de enero de 2012

Envido G16, Casa de Piedra - Entrega final

Nuestro trabajo:









Láminas de las que consta el trabajo







estructura, tanto en los alzados como en la estructura interior aparecen cruces que tal y como se indica en la lamina es el elemento geometrico base.





comparacion con la casa de los artesanos. (misma forma de canalizar el agua)






arquitectura y territorio ( la casa de piedra esta situada entre olivos y piedra.)





arquitectura y significado






arquitectura y construccion ( en la bodega utilizan la piedra a junta seca como cerramiento de la casa, al igual que en la casa de piedra. Y el museo tiene su estructura al aire como la casa de piedra)





vista panoramica 1




vista panoramica 2



recorridos de la planta -1




recorridos de la planta 1




recorridos de la planta 0





sábado, 28 de enero de 2012

C'EST FINI!


Muchas gracias a Eloy por montarlo todo tan bien! muy bien elegida la música. Me tomé la libertad de cambiar el aspecto del blog, espero que sea de vuestro agrado.







“A building is a building. It cannot be read like a book; it doesn't have any credits, subtitles or labels like picture in a gallery. In that sense, we are absolutely anti-representational. The strength of our buildings is the immediate, visceral impact they have on a visitor." Jacques Herzog

Maquetación final del trabajo


lunes, 23 de enero de 2012


Terminadas la maqueta y las fotos, solamente hay que montar el stop motion.


jueves, 19 de enero de 2012

Vamos a darlo todo esta semana, que ya queda muy poco! Ánimo!!


http://youtu.be/oXcXfndoyIM

Distribución del trabajo final

Después de la reunión del grupo de hoy para avanzar en el trabajo, la distribución del análisis gráfico que falta es el siguiente:
-Eloy: axonometría de la cubierta
-Camino: esquemas en plantas y alzados
-Laura: relación del olivo con la estructura de la casa
-Pablo: sección del terreno y detalle constructivo del muro
-Tania: perspectivas desde terraza y planta superior

El próximo miércoles nos reuniremos para elaborar la presentación final del Envido
Dejo nueva información sobre la casa, a escala territorial, edilicia, y la que me parece la mayor aportación, la estructura del muro a escala detalle.





Bibliografía

sábado, 7 de enero de 2012

Bueno, los temas que decidimos tratar en el trabajo el lunes eran estos, y los tratamos de clasificar dentro de los apartados que se nos han dado de esta forma... lo subo porque me lo pidió Laura, y así lo tenemos apuntado...

martes, 3 de enero de 2012

información complementaria

He encontrado el libro que os había comentado el otro día. La información gráfica que aportan los planos es en base la misma, aunque al ser de diferente edición no son exactamente iguales, así que los subiré por si nos pueden sacar de dudas.
Además, también incluye un esquema constructivo de los muros del edificio (esto nos puede ser muy útil)
Lo escanearé y subiré lo antes posible, espero poder hacerlo mañana.
Saludos!

lunes, 2 de enero de 2012




Estábamos los cinco en la Etsac trabajando en el asunto cuando Pablo nos comentó que en la Facultad de Derecho había un muro que cumplía la estructura de la piedra de junta seca, así que nos fuimos a hacer alguna fotillo.

Emplazamiento


Secciones




Alzados





Planos en planta




Muro de piedra a junta seca: Trabajo de campo

Imagen del muro de la Facultad de Derecho, utilizando la piedra a junta seca al igual que hicieron Herzog y de Meuron en la Casa de Piedra y en las Bodegas Domus.

Fachada de piedra


Fachada de la casa de piedra, utilizacion de la piedra a junta seca, sistema constructivo utilizado por los arquitectos para adecuar la casa al entorno rural en el que se ubica la vivienda.


Bodegas domus en Napa Valley, Yountwille, California EE.UU (1995/1997). Situada en un entorno rural, utilizan la piedra en gaviones (contenedores de alambre rellenos de piedra), con el mismo objeto que en la casa de piedra.

Comentando vuestra info

"(...) la propuesta de los dos jóvenes arquitectos suizos de una arquitectura que buscase su imagen formal como resultado de su propia lógica material y constructiva resultaba soprendente e innovadora."

" la propuesta de los arquitectos suizos era un volumen sencillo, un prisma puro (...) cuya resolución formal, basada en la propia capacidad expresiva del material empleado (madera) era sensacional"

"El "redescubrimiento" de los materiales y sus capacidades expresivas desembocaba también, como señala Moneo, en una "vuelta a los orígenes", a un valor "casi-primitivo" de la arquitectura, donde eran los propios materiales quienes forzosamente determinaban el resultado de la arquitectura."


Si los materiales determinan el resultado de la arquitectura, también son estos los responsables de nuestras emociones ante la obra, los que finalmente determinan si algo nos conmueve o si nos pasa desapercibida. En base a esto, reflexionar sobre qué nos provocan los materiales de la casa: origen? Desnudez?

Una idea para plasmar en un dibujo puede ser la del prisma de la casa, siendo fiel a sus medidas, y un árbol envolviéndolo, a modo de dibujo artístico, una metáfora.



“En la Casa de Piedra (Tavole, Italia, 1982-1988), por el contrario, se utilizó mampostería de junta seca para la construcción de los muros exteriores. Con este recurso, inspirado en las ancestrales construcciones rurales del mundo mediterráneo, se consiguieron integrar en el paisaje colindante, hasta hacerlos casi desaparecer, los contundentes y racionalistas volúmenes del inmueble.”

Este párrafo lo he encontrado en http://www.biografiasyvidas.com/biografia/h/herzog_jacques.htm

A mi me sugiere un cierto grado de amnesia. Si su intención es eliminar los límites entre casa y entorno, y de algún modo entender todo como una sola cosa, nosotros deberíamos plasmar eso de alguna manera. Como siempre me pasa, tiendo a imaginarme escenas increíbles que luego son difíciles de representar jajaja, pero sería genial hacer algo en esa línea, si alguno se atreve o se le ocurre la manera de representarlo.


A ver qué os parece.

sábado, 31 de diciembre de 2011

Bah, este es uno de los bocetos de la casa que hice... me quedó desproporcionado y el tejado no es el original, pero es que lo hice de memoria esta tarde...
Pero si os parece lo hago mejor y lo ponemos de título...

skype

vamos a hacer una video conferencia con juan caridad el dia 2?

jueves, 29 de diciembre de 2011

Hay que enfocar al objetivo...

Bueno, viendo lo que hemos buscado sobre la casa... a mi lo que se me ocurré como opción para enfocar el trabajo sería buscar las características principales de la arquitectura de la casa, y compararlas con la arquitectura de los propios Herzog & de Meuron y con arquitectura de otras épocas, es decir otros movimientos arquitectonicos.

Os parece bien, teneis una propuesta mejor, o quereis puntualizar algo?

Cómo creeis vosotros que deberíamos enfocarlo?

miércoles, 28 de diciembre de 2011



¡Buenos días grupo! Aquí os escaneo nuestro planning inicial, aunque como ya habíamos dicho el último día, a partir del 1 de enero deberíamos ponernos con el trabajo manual. Y aprovechando que el día 2 íbamos a quedar, podríamos llevar el material suficiente para empezar con los planos, qué os parece?
Qué bien entrar aquí y ver tanta cosa ya. Como ya sabeis he estado en Bilbao en casa de mis abuelos, de ahí la tardanza de mi aportación, sorry!

Un bico

martes, 27 de diciembre de 2011

Traducción del texto en inglés

Os dejo aquí la traducción del texto de moodle, la verdad es que ayuda a comprender mejor la casa, sobre todo en cuanto a su relación con el territorio (nos puede valer mucho para ese tema)

Por eso, propongo que sigamos el análisis del edificio en cuanto a su relación con el entorno contiguo, es decir, la escala territorial.





La Casa de Piedra en Tavole está asentada como una masa irregular en el interior de la costa de Liguria. Los bosques de olivos abiertos a sus naturales muros de piedra, su localización en lo alto de la pendiente, las vistas de los valles que la rodean y, a diez kilómetros de distancia, el mar distante, todo ello combinado para conformar un entorno pintoresco.

Su áspera belleza, por la contra, no crea necesariamente una atmósfera agradable. La zona está desolada; una antigua casa había sido destruida. Herzog y de Meuron hicieron de esta situación contradictoria el punto de partida para su diseño: el espacio cultural de la casa ha sido clara e intencionadamente aislado del paisaje del alrededor; sin embargo, también busca absorber y adaptarse a su propia individualidad.

El edificio de tres pisos ha sido concebido como una estructura estrictamente abstracta geométricamente. Su esqueleto cruciforme de hormigón determina la disposición, axonometría y sección, y crea una entidad modular que parece ser capaz de adentrarse más en el paisaje si es necesario, como hacía también el edificio Elsässertor en Basilia construido unos cuantos años después. Esto permite que las irregularidades de los suelos rocosos sean estabilizadas y que las brechas entre las rocas sean cerradas. No obstante, en un lado la terraza parece flotar sobre el material rocoso y el esqueleto de hormigón de la casa que llega hasta él redibuja el espacio interior incluso cuando este se abre al exterior sin muros adentrándose en el paisaje.

El paisaje penetra en esta frágil y numinosa estructura artificial de piedra – en contraposición con el movimiento de la casa de madera contrachapada de Bottmingen - y se condensa en el interior de un cubo que por una parte se adapta como un camaleón y, por otra parte, continúa siendo un objeto extraño. La casa se sitúa en la pendiente como una enorme atalaya de piedra o como una de las torres de San Gimignano. Los espacios intersticiales de la estructura han sido llenados con piedras naturales por medio de trabajo de mampostería seca. Las ventanas y puertas retroceden profundamente en las paredes y están cerradas con persianas metálicas y se encuentran con el muro por medio de placas de pizarra. Únicamente en la tercera planta las líneas de ventanas separadas verticalmente permiten una visión panorámica del paisaje, similar a la edad burguesa, que desarrolló este punto de vista por razones de control y para el placer de los turistas.

Herzog & de Meuron tomaron prestados sus materiales del entorno local. Las piedras naturales venían de un edificio de las inmediaciones. Las capas de piedra son una reminiscencia de los muros de contención de los olivares y el relleno de los muros recuerda a uno de los rellenos de la terraza. Los soportes de hormigón dotan a los árboles de los olivares de un lenguaje geométrico.

La implosión del paisaje continúa en el interior de la casa. No hay ni pasillos de servicio ni un centro realmente habitable. Las habitaciones se adjuntan entre sí y crean una estructura como si cuatro casas hubiesen sido comprimidas en un conglomerado desde el exterior y las estructuras de hormigón se hubiesen dejado detrás como articulaciones cuyo proceso de fusión todavía se puede apreciar. Más adelante, Herzog & de Meuron dieron una detallada descripción de este monocristalino tipo de casa en su diseño para un desarrollo en Sils/Engadina.

Sin embargo, la enorme impresión exterior es engañosa. La aparentemente casa clásica claramente estructurada no es un objeto. Se abre hacia el cielo como un depósito que recoja el agua de lluvia. Y la construcción toma prestados elementos de la “arquitectura baja” de la zona que la rodea donde las casas están hechas con esqueletos de hormigón y paredes de ladrillos cementados que por razones económicas están sin revocar.

Herzog y de Meuron se habían observado esta capa exterior de piedras naturales, que hace del esqueleto de hormigón el andamiaje de la piedra cruda, sin trabajar. Y las fachadas de piedra no son muros estructurales sino imágenes que se exponen al pintoresco paisaje con sus materiales naturales como una especie de pigmento.

La casa de Tavole sería entonces una estructura que unifica superficies, de manera similar a la cabina de cambio de agujas cubierta de tiras de cobre en Basilia; su fuerte presencia física se debe al hecho de que su parte física se lleva atrás lo más posible. El uso de imágenes como la de la piedra natural nos lleva a los diseños para un teatro en Visp y el lagar de Dominus en California; tiene su primer precursor en la fachada azul de la casa de Oberwil.


Un saludo y feliz navidad a todos!

algun bocetillo que hice sobre la casa






Estas son las páginas sobre Herzog & de Meuron de los libros que tengo en casa... por si alguno el otro día no leyó y tiene interes...
Los que pillasteis libros en la biblioteca si podiais subir un scan o una foto, se agradecería...

En cuanto a lo que dice Camino del... supongo que entorno (más que contorno) lo que nos pasaron los profesores que estaba en inglés hablaba bastante de ello por lo que pude leer...
Intentad leerlo a ver lo que entendeis, y si no pues me pongo a traducirlo por escrito... o me pongo a haceros un resumen...

Como principio para nuestro blog creo que la informacion que nos aportó tania sobre los arquitectos seria suficiente.
Ahora el siguiente paso que debemos de dar seria empezar a describir el contorno de esta casa, centrandonos en lo que comentamos en clase de que la piedra del exterior es tan solo decoracion, no pertenece a la parte de las estructuras

Empezando por Herzog & de Meuron y su arquitectura

Me parece que podría estar bien el empezar viendo como son los arquitectos en toda su arquitectura y comparar eso con la casa que tenemos que analizar, es decir, analizar la casa teniendo estas cosas en mente... porque por los planos e información que hemos visto de la casa se ve que efectivamente estas características relacionan directamente la casa con sus autores.

http://www.theartwolf.com/architecture/herzog-de-meuron-es.htm

De esta página las palabras más importantes me parecen estas, puesto que segun lo que he interpretado leyéndola es lo que define y acompaña a estos dos arquitectos durante toda su carrera, y es algo que claramente también se encuentra en la casa de piedra:
"(...) la propuesta de los dos jóvenes arquitectos suizos de una arquitectura que buscase su imagen formal como resultado de su propia lógica material y constructiva resultaba soprendente e innovadora."
" la propuesta de los arquitectos suizos era un volumen sencillo, un prisma puro (...) cuya resolución formal, basada en la propia capacidad expresiva del material empleado (madera) era sensacional"
"El "redescubrimiento" de los materiales y sus capacidades expresivas desembocaba también, como señala Moneo, en una "vuelta a los orígenes", a un valor "casi-primitivo" de la arquitectura, donde eran los propios materiales quienes forzosamente determinaban el resultado de la arquitectura."
Estes tres fragmentos obedecen a esa primera idea que he obtenido sobre Herzog & de Meuron, y si los he puesto todos es porque se completan unos a otros, es para que lo entendais como la he entendido yo.


Pero, también veo despues otra idea que, creo, podríamos tener en cuenta para nuestro trabajo... (a pesar de que hay quien parece poco interesado en el interior ;P):

"El interés que Herzog y de Meuron muestran por la resolución material de la fachada y los cerramientos ha provocado que ciertos teóricos califiquen sus obras de epidérmicas, irreprochables en su piel exterior pero descuidadas en su interior e incluso a nivel planimétrico. "



http://www.abc.es/20080827/cultura-cultura/arquitectos-herzog-meuron-haran-200808270849.html

Esto es un artículo periodístico pero creo que lo que se dice en el tercer párrafo, que empieza por "Herzog & De Meuron fue hasta comienzos de los años 90 el nombre con el que estaban firmadas piezas de joyería arquitectónica que fascinaban por su refinamiento", complementa y nos ayudaría a hacer ver la primera idea que os decía sobre la página anterior en nuestro trabajo.

Hay algo que quizás debería haber comentado también en estas dos páginas que es la relación de estos dos arquitectos con Aldo Rossi (ese que tanto hemos visto en dibujo...) y otros arquitectos por los que tambien han sido, por lo que se dice, influenciados. Pero no he comentado nada porque no he visto nada que me parezca realmente relevante, no he obtenido ninguna idea de ahí. De todas formas, leedlo por si veis algo que yo no haya visto, al igual que otras características que se me pueden haber pasado y que sean importantes sobre los arquitectos, que para eso somos cinco.